Clara había decidido, inspirada por las crónicas migrantes de Remigio Asenjo y Lucía Cabeza, los pioneros asturianos de la zona, que estas historias no debían perderse.
AMATEURISMO EN EL BARRIO ARROYO SECO/Desde Montevideo Eduardo Mérica para DIARIO URUGUAY.
Capítulo 3: Tan Clara como el agua del Arroyo
Clara caminaba por la calle Tapes, el sonido litúrgico de las campanas de la iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro y San Alfonso marcando un ritmo conocido para sus pasos. El barrio Arroyo Seco olía a historia, a esas quintas y campos de pastoreo de antaño que su abuelo tanto añoraba, ahora convertidos en el paisaje urbano de su infancia. Frente a ella, la estatua de bronce del patricio Joaquín Suárez, erigida en 1906, parecía vigilar el paso del tiempo desde su pedestal en la cresta de la cuchilla zonal. Clara sonrió al recordar las historias de su amigo Orlis sobre la venerable mansión que aún se erguía, gastada por los años y los vientos, sobre la empinada cuesta de Agraciada, a la altura de la calle San Fructuoso. El abuelo decía que en el barrio Arroyo Seco, todas las clases sociales convivían, tejiendo historias que superaban la ficción.
Llevaba en su bolso un viejo cuaderno con anotaciones. No era un diario, sino una recolección de anécdotas e historias de la gente del barrio: los Opiso, las familias grandes, los pequeños comercios y las fábricas que, con el tiempo, habían cerrado o cambiado de rubro. Clara había decidido, inspirada por las crónicas migrantes de Remigio Asenjo y Lucía Cabeza, los pioneros asturianos de la zona, que estas historias no debían perderse.
Su destino era Villa Valentina, una de las casas históricas donde se organizaban actividades culturales, un «archivo vivo» de la memoria del barrio. Allí se encontraría con el Profesor Silva, un historiador local que le había prometido más detalles sobre la transformación edilicia del barrio y la llegada del ferrocarril. El profesor siempre decía que, aunque el martillo del rematador y la cinta métrica del técnico habían borrado del mapa las viejas quintas, la esencia del Arroyo Seco seguía viva en sus calles y en la memoria de su gente.
Clara se detuvo un momento en la Plaza «Las Pioneras», observando a un grupo de niños jugando con barquichuelos de papel en el agua que se acumulaba tras una tormenta reciente, un espectáculo común después de las lluvias torrenciales que caracterizaban a Montevideo. El barrio tenía ese contraste, esa mezcla de la fuerza de la naturaleza y la perseverancia humana.
Mientras reanudaba su camino hacia la Villa, sintió que su novela no solo trataba de Clara, sino de todos ellos, de un barrio en la memoria colectiva que resistía el olvido, un lugar donde cada rincón tenía una historia que contar.
Los juegos de la infancia de Clara en el barrio Arroyo Seco de Montevideo eran una mezcla de libertad, creatividad y lazos vecinales.
Capítulo 5 Influencia en la Trama de su Novela
La novela de Clara, titulada provisionalmente «Tapes y Agraciada», fue la culminación de su proyecto de vida: preservar la memoria oral del barrio. La influencia de la inmigración fue el eje central:
Personajes Multifacéticos: Los personajes principales no eran solo uruguayos, sino que cargaban con el legado de sus países de origen. La protagonista, inspirada en parte en Lucía Cabeza, la asturiana pionera, navegaba la vida en Montevideo con la resiliencia de quien ha dejado todo atrás.
La Transformación del Paisaje: La trama usaba la transformación física del barrio —el paso de las quintas a la urbanización, la llegada del ferrocarril, la construcción del Palacio de la Luz— como metáfora de la adaptación de los inmigrantes a su nueva patria. Las viejas casonas y almacenes eran escenarios vivos donde se desarrollaban dramas familiares y romances interculturales.
El Conflicto Generacional: Un tema recurrente era la brecha entre la primera generación de inmigrantes, que vivía con la nostalgia del terruño, y sus hijos y nietos, que se sentían plenamente uruguayos pero respetaban y valoraban sus raíces. Clara exploró la belleza y el dolor de esa dualidad cultural.
Capítulo 6 Juegos callejeros y en la plaza
Los juegos de la infancia de Clara en el barrio Arroyo Seco de Montevideo eran una mezcla de libertad, creatividad y lazos vecinales. Lejos de las distracciones tecnológicas actuales, la calle, la plaza y los patios eran los escenarios principales para sus aventuras infantiles.
La escondida: Este clásico era uno de sus favoritos. En los grandes terrenos y las casonas antiguas del barrio, los niños encontraban infinitos escondites, desde detrás de los portones de hierro hasta dentro de las viejas tapias.
La mancha: Una variante común era la «mancha venenosa», en la que el tocado debía caminar con la mano sobre el lugar afectado. Correr por las calles adoquinadas y esquinar los autos estacionados eran parte de la emoción.
Las rondas: Canciones como «Arroz con leche» o «Aserrín aserrán» resonaban en la Plaza «Las Pioneras», donde los niños se tomaban de las manos y giraban en círculo, guiados por la voz más aguda.
El elástico y la rayuela: La vereda frente a la casa de Clara era la cancha oficial de estos juegos. Con una tiza, dibujaban la rayuela en el asfalto y se sentían «malabaristas» buscando el equilibrio. Con el elástico, cada nivel subía la dificultad y la risa aumentaba.
Las bolitas: Conocidas también como «bolichas», eran un tesoro para Clara y sus amigos. Las bolitas de cristal de colores eran las más codiciadas y generaban emocionantes partidas en la tierra de algún terreno baldío.
Juegos de imaginación y creación.
Historias en las quintas: Antes de que la urbanización se consolidara, los terrenos con viejas quintas eran su reino de fantasía. Allí, Clara y su amigo Orlis, conociendo las leyendas del barrio, inventaban historias de piratas, exploradores y caballeros.
Teléfono descompuesto: Este juego les enseñaba sobre la atención y la comunicación. En las reuniones de amigos, las risas estallaban al escuchar el disparate final de la frase que viajaba de oído en oído.
Juegos de roles: Inspirada por su abuelo y las historias de los inmigrantes, Clara jugaba a ser cronista, grabando los relatos de los viejos con una grabadora de juguete o, más adelante, escribiendo sus anécdotas en pequeños cuadernos.
Estos juegos no solo eran una forma de pasar el tiempo, sino que también fortalecían la amistad, la creatividad y la conexión con el entorno. Las calles, con sus subidas y bajadas, y los espacios verdes, como la plaza, eran una extensión natural de sus casas, donde la vida del barrio y sus historias se entrelazaban con cada juego.